浦君总经理与上海书画院院长陈佩秋先生合影

陈佩秋1922年12月生，女，河南南阳人。字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩。 国立艺术专科学校毕业。上海大学美术学院兼职教授，上海中国画院画师。中国美术家协会会员。擅长中国画。作品有《天目山杜鹃》；《水佩风裳》入选第三届全国美展；《红满枝头》入选第六届全国美展优秀作品展。

陈佩秋作品欣赏：

陈佩秋作品 竹林栖禽图

陈佩秋作品 江南春图

陈佩秋作品 荷花小鸟

陈佩秋作品 斑鸠与山茶

陈佩秋作品 梅竹双禽

陈佩秋作品 红叶竹禽图

以表现技法而论，通过长期的自觉比较包括与西方画坛的接触、交流，陈佩秋得出这样的结论：中国画的用笔是所长，以尖齐圆健的毛颖写出的线条，具有刚柔、疾徐、枯湿、浓淡的丰富变化，而用色则是所短；反之，西洋画的用笔是所短，以坚硬扁平的油刷抹出的块面，缺少抒情写意的独立审美意味，而用色则是所长，复杂的色阶、色相、色调的层次变化，远非中国画的“随类赋彩”所能奏功。因此，以骨法用笔为根本，如何融汇西洋画、尤其是印象派绘画的光色变幻之妙，成为她八十年代前后艺术探索的一个重要课题。此外，在造型取象、经营位置诸方面，她对于西洋画的有意识汲取也是显而易见的。

读陈佩秋作品，无论山水也好，花鸟也好，抑或规整也好，写意也好，青葱碧绿宁静致远，总给人一种玉树临风般的潇洒俊爽之感。无论取材、形象、章法，抑或用笔、落墨、设色，总是那样地温润晶莹，既不追求生僻艰奥的情调，也不尚慕艳靡都丽的风华。这种玉树临风般的审美品格，首先反映在她的笔性墨韵中。传统笔墨相对地注重一个“毛”字；陈佩秋的笔墨却反其道而行之，讲求一个“光”字。她认为笔墨必须严格地依据对象的质感、量感、运动感来控制轻重快慢、枯湿浓淡的顿挫提按。这样的笔墨既是光洁的，但同时也必然是坚韧而结实的。

著名画家陈佩秋作品收藏

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