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淡彩入画开新境——李翔山水画创作之我见

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人气:-发表时间:2017-11-09 17:00【

浦君总经理与中国美协副主席李翔先生合影

浦君总经理与中国美协副主席李翔先生合影

纵览古今,在五千多年的人类文明历史长河中,中国画以其独具的魅力澄怀观道、欣悦人心。自汉朝绘就画像石、画像砖,隋唐伊始萌发的中国画逐步发展至今,在大致分为三类的山水、花鸟、人物的门类画科中,又有写意画和工笔画之分,而山水画在人们心目中则是“盖天地运会,与人心神智相渐,通便于无穷,君子于此观道矣。”南北朝时期宗炳所著的《画山水序》中就指出:“圣人含道映物”,“山水以形媚道”,强调了它精神性的重要性,而非简单的山水画仅作导游式的浏览。


李翔山水画作品欣赏:

李翔山水画 烽火台连万里春

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李翔山水画 好山十里飘茶香

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李翔山水画 群峰环抱三两家

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李翔山水画 春在山林鱼在塘

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李翔山水画 青山不语岁月长

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李翔山水画 秋雨清流

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李翔山水画的挥毫运笔中,借用西方的绘画元素,呈现出中国式的东方美学精神,更加“应会感神,神超理得”。中国人所特具的文化精神及哲学思想充盈于李翔的山水画卷之上,看似淡彩轻墨的景象中,内涵丰富,流露出淡泊名利、复归于朴的心境,由此,即使再多彩的山水画,李翔都能将其复归于一种丰富中见淡雅的色调,且往往精彩有余。

古人宗炳提出“以形写形,以色貌色”,即以还原物象本身的形色为主,先由客观再到主观的正确方法是古今探索者的一种必须遵循的过程。在李翔读万卷书行万里路、观万座山峰的探索行旅中,目睹了千变万化的色泽纷呈之美,更领略了“神与物游,心手相畅”的超凡境界。

在当代的中国画发展过程中,李翔广集中国画传统绘画之功和西方绘画的诸多元素,如色彩、构成、透视、解剖、素描等,在他融会贯通之后另辟蹊径、另开新貌,加之诗词和东西方画论修养的丰厚积淀,终于垒石为山,成为真正意义的艺术大家,且以山高人为峰。


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