画家满维起

满维起山水画的成功，得益于对传统山水画的深度浸泡。他的山水画属于密体小青绿，画面多景象，无论方寸之小，或丈尺之巨，皆万物繁茂，层峦叠嶂，饱涨着生命力的律动感。从画面的构成看，满维起描绘的风景大都山岳高峻、水波浩淼、峡谷幽深、云霞微茫、树木苍古。满维起的画常以相同形状，相同动向的线条重重并置，层层组合，仿佛音乐中重复扩展的乐句，伴随着感情的波澜将画面情绪推向高潮，画面内显现出一派清风拂面，绿荫醉人，人幽雅静之胜景，具有一种轻松华滋的张力。满维起以西南之景丰富了传统山水画的精神内涵，并使两者融会贯通，形成了属于自己的山水画风格。

满维起山水画

“满家山水”有石涛之精神，亦可见沈周之用笔、文征明之书法、李可染之用墨、傅抱石之意境等大家之魂魄。“传统精深博大，可以学习的东西浩如烟海。对画家来说，没有所本，是不可想象的，所以在历代大师中，我选择与自己性情喜好比较接近的石涛，希望通过石涛为突破口，进而深入传统，得到全面修养的提升”。满维起在继承发扬传统和深入自然中陶冶灵魂，熔铸个性，探取笔墨三昧，为建构自己的山水境象突破了传统青绿山水的模式，从传统的三渲五染的烦琐程序中解脱出来。尤其以水墨介入青绿，更是冲淡了青绿山水和水墨山水的界域，从而拓展了青绿山水的表现空间，同时，也丰富了水墨山水的表现语系。青绿与水墨相映成章、呼应成局；严谨与豪放、雄浑与清逸、内敛与外延形成了独特的视觉冲击力，给人带来清新隽永的艺术美感。从而实现了由古典青绿山水向现代青绿山水的成功转型，赋予青绿山水更为鲜明的时代精神和审美风貌。

满维起山水画

满家山水“意味”，有一种元气淋漓之象；满家山水“造势”，有一种人格化的自然美；满家山水“本色”，源于自然生态之风貌。“作为一名好的画家，则要深入生活，经常到大自然里写生创作，通过大量的速写、写生把大自然里千变万化、千姿百态的山川河流景象记录下来，作为永久的保存资料，随时取用帮助记忆”。自20世纪90年代以来，满维起放归自然，走千山万水，深入“原生态”体验最真、最纯的情；采撷万物灵韵，探寻艺术之源。搜尽奇峰打草稿，“外师造化，中得心源”。他追求“无尘之境”，更渴望触景生情，把心中每一点微小的涟漪，凝聚在纸上，让情丝在纸上流动。三十多本寂寞的写生，羽化成鲜活的灵山圣水。“山性即吾性，水情即吾情”，逸笔泛墨抒心臆；神灵妙秀的黔桂山水启蒙了绘画天赋，风情万种的苗家侗寨赋予了创作灵感。天地精华育英才，满维起由血气方刚的探索，转化为理性的追求与睿智的思考，然后再转化为自家的山水精神。这些“原生态山水”，也无疑成为满维起孕育灵魂图像——“青绿山水”的最重要“基因”。

满维起山水画

满维起言谈举止间，大智若愚，平易近人。“平常心是道”，五十多年的广博积累，使得满维起在生活中频繁运用艺术智慧，对人生的事业进行独特的思考。一个有思想深度、谦诚宽厚的艺术大师，就像一本经世典藏的名著，亲密阅读的时间越长，越能从中“嚼”出新的“风范”。

满维起作为一个有着历史使命感和责任感的大家，不仅仅于自己的艺术追求要达到大境界，更重要的是要勇于肩负起推动民族艺术向正确方向前进的历史重任。也许，正是这种责任与奉献，成就了满维起的人生和艺术。

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