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何家英:工笔画不要拘泥于固定形式

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人气:-发表时间:2017-10-12 17:00【

浦君总经理与中国美术家协会副主席何家英合影

浦君总经理与中国美术家协会副主席何家英合影

中国的工笔画,从汉、六朝用墨线双勾轮廓,以线条为框架平涂设色,发展到中唐神形完美统一的鼎盛,再到明末以后走向诗情画意的境界,这个最具中国传统的画种广泛融入百姓生活。

何家英说:我一直都认为,工笔画不要拘泥于固定形式,丑也是美。

何家英从写意转向工笔画领域,仅用了短短的一年时间,但随着70年代末80年代初,中国美术进入一个全面反思时期,何家英的艺术也在不断的自我推翻和重新构建中进入一个新的领域,那个时期,生活体验和对自然人性的赞美成为美术界的风潮,在河北狼牙山体验生活的何家英,把创作的触角直接深入到了泥土之中。


何家英工笔人物作品欣赏:

何家英工笔人物画 落英

何家英工笔人物画 落英


何家英工笔人物画 秋冥

何家英工笔人物画 秋冥


何家英工笔人物画 日本女孩

何家英工笔人物画 日本女孩


何家英工笔人物画 淑女像

何家英工笔人物画 淑女像


何家英工笔人物画 凝望

何家英工笔人物画 凝望

说到境界,自然想到工笔人物画的风格问题。工笔人物画要有境界,立意之外,绘画语言最为关键,语言不应被单纯看成一个技巧问题,它以画家的才情、格调、心智为支撑。琐碎、僵滞、纤弱、繁缛,这些“工笔病”统统被称为“匠气”,它们最终还是“人”的病。深情、高格需用心养,用心不深,下笔即俗。相反,养心为用,其格必高,格高就有境界,所画就不小气。工笔画的语言,上乘是平和、含蓄、不激不厉、不抛不露,它是中庸有度的,特要祛除琐碎,要有大的感觉,故要有主势,有整体的韵律;要有笔意,使之有生机,既要坚实,又要灵透。除此之外,其意境还应从人物造型本身生发,从造型中体现出一种引人人胜的韵致,通过眼睛揭示出人的精神本质。

80年代末,何家英工笔人物画创作达到最高峰,如果说他的早期作品让我们更多的感受到视觉的惊奇化,那么此时的作品,则让人们获得极大的愉悦,或伤感,或迷茫,乃至莫名的心灵感伤,何家英不仅成功引领了中国工笔画的变革,以及影响到后来工笔重彩和岩彩画的兴起,其最大价值还在于对中国工笔画新的开发和挖掘,以及从根本上对工笔绘画进行突破性的创新和革命。人们在赞叹画家独具匠心的同时,更惊诧于何家英对女人,无论从神态、服饰、还是女红的那种精到表现!


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