刘大为

刘大为作为一名在解放军艺术学院从事教学与创作的军旅画家，刘大为也经常深入到边防部队、在哨所及军事基地体验生活及写生。

1979年底至1982年，刘大为带领学生到广西法卡山、凭祥、龙邦、百色等自卫反击战前线慰问写生，头戴钢盔在猫耳洞里画战士、画阵地，从头顶呼啸而过的炮弹，气氛很紧张，能听得见自己的心跳声都。这亲临战场的触动和震撼，是在和平环境中体验不到的，这使我终生难忘，也是我不断画出军事历史题材、塑造当代军人形象的生活基础。

刘大为作品《天山牧歌》

刘大为的水墨长卷《法卡山战士肖像写生》就是在战壕里画出的，此后又陆续创作了《假日》《青春年华》《小米加步枪》《东渡》《会师井冈山》《人民公仆》《杨家岭记事》和《晚风》等作品。

刘大为作品《人民公仆》 2001年

刘大为深深体会到，只有把自己作为这些战士中的一员时，你才能表现出他们的英雄气质，你的写生才能最终升华为一幅具有鲜活生命质感的寓意深刻的艺术作品。

中国传统人物画源远流长，但不断推动中国人物画传承与发展的还是对于表现现实的需要、还是对于表达生活感受的需要。

如果一个画家在实际创作时没有生活体验、缺乏生活原型，只是一味地在画室里讨生活，那么，他笔下的所谓语言创新、所谓艺术探索，就会失去目标，就会失去创作的激情，就会成为无水之源和无本之木。不论这些画作绘制得多么精心、参照了多少帧照片，也不能掩盖其作品本身的空洞苍白。

一个有成就的画家、一个有作为的画家，只有不断回到现实生活中，才能时时与人民休戚与共，为人民而歌，为人民而画。也只有这样，他的艺术才是人民的艺术，才是这个时代最接地气、最有温度的艺术。

刘大为作品《帕米尔高原的婚礼》 1994年

现实主义创作道路即使在当代艺术多元化的全球化背景下，也依然宽广久长，因为现实主义艺术始终把表现人类社会中“真”“善”“美”的精神情感作为艺术的最高追求，这就决定了这种艺术创作始终会关注现实会、关切民众生存。

因而，一个有良知的画家、一个有社会担当意识的艺术家，要不断地深入民众深入现实，把艺术创作与生活感受有机地、完美地结合于一个整体。

时代呼唤艺术，人民需要力作。面对全球化的冲击，我们要保持民族文化的自觉与民族艺术的自信，中国画创作要在立足民族优秀传统的基础上，吸收借鉴外来艺术，兼收并蓄，在表现现实生活、塑造人民形象中创作出无愧于这个时代的精品力作。

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