解放军艺术学院任惠中为浦君国际艺术中心题名

任惠中人物画高清图片

画家任惠中2002年作 酒后方知世间情 镜心

画家任惠中2003年作 雅集图 镜心

画家任惠中2014年作 心与月俱静 人和水同清 镜心

任惠中人物画高清图片 高士风流云松间 镜片

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任惠中人物画作品欣赏 献寿图

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画家任惠中艺术浅谈

20世纪画家开始注意藏区生活是在40年代初。那正是抗战的相持阶段，聚居四川的画家纷纷到青海、甘肃、新疆等地写生，张大干、赵望云、关山月、董 希文、吴作人都在青海湖畔或戈壁滩上留下了足迹。战争净化了都市情怀和市民意识，走出象牙塔的艺术家们以新奇的、虔诚的目光捕捉着大西南和大西北的一切， 包括藏族妇女的身影，藏区的景色。

50年代后，藏族生活继续成为一些画家所关注的题材。自董希文的《舂到西藏》后，石鲁、李唤民、朱乃正等，都创作了引人注目的藏区佳作。描绘新貌，歌颂英 雄主义，是这一时期文艺的基调，他们的作品也不例外。“文革”十·年，以“红、光、亮”“高、大、全”为特色的矫饰的宣传绘画遍行各地，相对冷落的藏族题 材创作亦大致相随。狂热、粉饰、虚情被称作“革命浪漫主义”，通往真实和真诚的路堵塞了。

“文革”终止后，新艺术潮流奔腾而来。具有新时期里程碑意义的作品，便包括陈丹青的《西藏组画》：人们第一次从画幅中看到如此拙朴、强悍，对宗教如此虔诚 的藏民形象，好像也呼吸到了带着“酥油味”的高原藏野之风。此后，以文化反思为背景的“寻根热”席卷了神州大地，丝绸之路和藏区成为造访的焦点，画家、摄 影家、音乐家、舞蹈家、影视编者纷至沓来，向那片神秘的土地叩问。有关藏族的艺术作品激增，但多数都是以猎奇心态，表达走马观花的印象。值得注意的是，几 位青年画家定居西藏或多次、长时间地到西藏探访，创作了一批相对深入的作品，如韩书力、刘万年、李知宝、李津、任惠中等。他们是最有希望的。

任惠中是部队画家，1977年入伍，曾长期在兰州军区做舞台美术师和专业美术创作员，先后十几次到过甘南、青海和藏北，对藏族的生活、习俗、人情和高原景 观有切身的感受与理解。他画人物，初求写实，后转为写意。荒原、草坝、冬窝子，朝圣者的身影，黄昏中的牧人和牦牛，巫祝剧神的场面，劳作的妇女，祈祷的活 佛，各种人物的肖像……都是他喜欢描绘的。他试图刻画藏民的“单纯刚正”、“蛮悍骁勇”，表现他们的“厚道和迟钝”，把握他们既抗争自然又崇信鬼神的民族 个性。他献出热忱和激动，但并不让过分膨胀的主观吞淹了对象；他应用夸张和变化，却不愿任意美化和丑化。他想得到真，但不是返回被动的模拟与写实。在《野 风》、《寂寥的草原》、《灿灿阳光》、《尼玛》、《加央》等作品中，可以看到这些努力及其成果。

任惠中画过油画、水粉，在手法上比较开放，不拘泥于固定程式。挥笔自由，方掖多变，喜用卧锋横斫，皴法与质感表现相统一，善于从速写短线提炼笔法，以表现 结构和感受。其中短线运用颇富特色：充满动势，有波折变化和飞白效果，富于弹性，排列穿插具有节律感，看上去仍是笔墨性格。它们有力而活泼，表现形与结 构，也传达感觉和情绪。自黄胄在50年代创造速写式线法以来，许多画家也把自己的硬笔速写转化为毛笔笔线，但成功者并不多。任惠中很会画速写，熟练生动， 组织在一起很有味。他的毛笔运线大抵由钢笔线转来，是一种相当成功的尝试。不足的是，有时缺乏控制和整体的谐调。某种笔法的魅力，除了它自身的质量外，最 重要的是成为整体的有机部分。因此，强化作品的整体把握和结构感，使画面的每个部分都像生命体的部件那么和谐统一，总是画家成功的一大关键。

1991年后，任惠中到解放军艺术学院任教。远离厂藏区，可能会损失一些生动的自观印象，但他已经积累了大量的经验和素材，如果能将它们在重温中升华，也 许有益于画出更好的作品。出色的艺术品，往往不是出现在初获令人激动不已的直观印象之后，而是产生于一段时间距离之后——经过了咀嚼和回味、挑选和淘汰， 变成了不可忘怀的回忆，习惯能把经验深刻地心理化。这是被无数创作经历和艺术心理学研究证明过的。因此对任惠中来说，大成功的希望还在后边。

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