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书法家沈鹏评述“苏、黄、米、蔡”的学书经历

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人气:-发表时间:2016-09-20 11:39【

书法家沈鹏

书法家沈鹏

书法家沈鹏在精英班泰山论坛讲座中,通过对宋四家“苏、黄、米、蔡”学书经历的详尽评述,反复启发学员们体悟这样一个观念:“宋四家的学书路径,是按照自己的特点来选择的,我们每一个人也要找到最契合自己的方法和路径。苦行可修炼成功,顿悟也能助人成功。对教学者来说,要因材施教;对学习者来说则要善于发现‘自己’。”

对米芾学书经历的分析,沈先生特别引用了米芾晚年《自叙》中的一段话:“余初学颜,七八岁也。字至大一幅,写简不成。见柳而慕紧结,乃学柳《金刚经》。久之,知出于欧,乃学欧。久之,如印板排算,乃慕褚而学最久。又慕段季转折肥美,八面皆全。久之,觉段全绎展《兰亭》,遂并看法帖,入晋魏平淡,弃锺方而宗师宜官,《刘宽碑》是也。篆便爱《诅楚》、《石鼓文》又悟竹简以竹聿行漆,而鼎铭妙古老焉。其书壁以沈传师为主。小字,大不取也”(《中国书法全集》)。

沈鹏书法

沈鹏书法

书法家沈鹏说,米芾在这段自叙文中,共提到向11位书法家学习,用了三个“久之”,说明自己临习时间之长,这和米芾自称“集古字”的学习方式是相吻合的,从中我们至少可以总结出以下经验:一是临帖持久不懈;二是能不断上追古人,追根溯源;三是转益多师。

书法家沈鹏认为,蔡襄写《昼锦堂记》,形成了“百衲本”的特色,这种集字式的创作方法多为人所非议。从整体上看,蔡襄的创造性不如其他三家。而苏轼的学书方式更多师心自用之处。他在《石苍舒醉墨堂》中云:“我书意造本无法,点画信手烦推求。”其实东坡于书法未尝不用功,他在其《题二王书》又说:“笔成冢,墨成池,不及羲之即献之;笔秃千管,墨磨万铤,不作张芝作索靖。”可见,他的学习是见苦功、更见性情。苏轼的学书与米、蔡不同,他把自己的才华、学养、灵气在书法上都完美地表现出来了。

沈鹏书法作品

沈鹏书法

书法家沈鹏说,黄庭坚学书最初以周越为师,而“二十年抖擞俗气不脱”。为此他力避俗书:“士大夫下笔,须使有数万卷书气象,始无俗态。不然,一楷书吏耳!”山谷在临摹上的方法是:“学书时临摹可得形似,大要多取古书细看,令入神,乃到妙处;惟用心不杂,乃是入神要路。”但是,黄庭坚似乎站得更高,他说:“张长史‘折钗股’,颜太师‘屋漏法’,王右军‘锥画沙’、‘印印泥’,怀素‘飞鸟出林,惊蛇入草’,索靖‘银钩虿尾’,同是一笔法:心不知手,手不知心法耳。若有心与能者争衡后世不朽,则与书工艺史辈同功矣”(《山谷题跋》卷八,《历代书法论文选》)。山谷“同是一笔法”之论乃度人金针,因为他眼界高,感悟深刻,所论已超越了普通的技法层次,而上升到了“融通”的高度。黄庭坚的末后二句,沈先生认为,是对于追求功名的“有心”者严厉的批评,这样的人只能达到匠与吏的水平。

书法家沈鹏通过对苏、黄、米、蔡学书经历的分析,得出了他们的共同点:1.师古亦师心;2.临摹又不拘于临摹;3.丰富的人生经验对书家很重要;4.广泛的学书修养;5.善于从自然界去融通。

沈鹏书法欣赏

沈鹏书法

书法家沈鹏认为,认清了“自我”,还要善于发现“自我”。各种各样的碑帖,不要因为王羲之先声夺人,于是去学王;也不要因为有人说赵字妩媚,还做过“二臣”,就鄙薄之。这些想法在实际生活里是常有的,这就是一种框框,它无形中束缚创造力。你内心真正喜欢什么便去学什么,要发掘潜意识中的珍宝,它在每个人身上都是客观存在着的。只不过有的人潜意识中的创造性因素过多地被压抑,有的人能袒露出来。所谓有没有才气、有没有灵感,常常就在这些地方。为此,书法家要善于总结,年年总结、天天总结、时时总结,对自己写的每一个字都要总结,通过远观近察,发现作品中不足和可贵的新东西,古人好的东西要继承,自己可贵的新东西更要继承下来。

书法家沈鹏教书法,所获得的不只是灵活、科学的学书方法,同时接受的是一种开放的教学观念、辩证的思维方式。在书法学习上,他强调要有所不为,才会有所为,有所舍弃才会有所得;学习古人我们也应该舍弃一些东西,推开一些东西,然后我们才能学到一些东西。在继承上,“吃个半饱不行,也不要什么都吃,要懂得你自己需要的才行”。

沈鹏书法作品欣赏

沈鹏书法


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