提到画家刘大为，人们就会想到骆驼，不仅因为刘大为喜欢骆驼，爱画骆驼，还因为他来自内蒙古沙漠，浑身散发着骆驼般的气息，他的为人、为艺、为学、为师和为事，都有如骆驼那般温驯宽厚，充满韧性。”

骆驼，沙漠，是画家刘大为边塞风情画中经常出现的艺术形象符号，可以说当他选择这两个生命符号，作为他艺术意义表达的一个文化元素时，实际上恰恰意味着，他有意让这两个人类的好朋友成为人类集体文化性格的具体外化和内在象征，因而，在他的作品中，骆驼从来都是生命坚韧生存意志的对象物，而沙漠则是恶劣生存境遇的代名词。正是出于这样的艺术考虑，他画出了处于沙漠生存环境里的各种骆驼形象。

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风雪中的骆驼

风雪中的骆驼形象是画家刘大为最喜欢画的艺术形象，他之所以成为“骆驼刘”，恰恰就因为和他画的骆驼具有风雪无阻、忍辱负重的文化性格特征。惟因如此，在《冬雪》一画中，我们看到，骆驼和它的女主人一起在弥漫的风雪中，无言地对视着，女主人的自信，和骆驼的笑容，使得我们觉得那寒冷的风雪竟然生发出一丝丝的暖意。在《高原牧趣》一画中，骆驼同样与女主人充满温情，他们含情脉脉，真是心有灵犀一点通，令我们这些活人顿生嫉妒羡慕之情。《瀚海驼铃》一幅画，表现的是骆驼仰首天外、啸傲风雪的镜头，当他驮着他的男主人——那个年轻的草原骑手，徐徐前行的时候，我们感觉到的绝对不仅仅是简单地用优雅一词可以概括的，显然，还有敬仰。《瀚海行》一画，表现的是风雪中徜徉的骆驼和女主人的形象定格造型，似乎他们刚刚与我们在路上邂逅相遇，当他们将热情的问候的目光投向正在深情注视的画外的我们时，我们真正感受到了那个令人热血沸腾的“美的刹那”和“美的瞬间”，显然，这样的艺术视觉冲击力，我们虽然可以意会，但却永远妙不可言。《瀚海行旅》是一老一少骑着骆驼，带领运货的驼队顶风冒雪凯旋归来的纪实画面，主人公脸庞上、眼睛中流露出来的那种满意、幸福之情，同样令我们陶醉。

画家刘大为骆驼作品《瀚海行旅》

雪景中的骆驼

在画家刘大为的雪景系列作品中，骆驼的造型，是非常具有艺术感染力的，特别是在他的代表作《任重道远》《千里之行》《瑞雪》《敕勒川牧歌》等画里，人们可以从漫天飞舞的片片鹅毛大雪之中，看到了画家对于白粉语言的准确把握和细腻调度，那种酣畅淋漓的艺术表现效果，恰恰正是画家所企及的，显然，正是透过“置于前景”的雪花呈现间隙，我们看到了画家是如何塑造仅仅“隐于后景”的，那些浑厚饱满、具有时空穿透力的骆驼形象造型的，而这点，恰恰是一般的笔墨语言根本无法传达出来的。在画家的骆驼造型中，最有意思的是画家常用焦墨语言“全其筋骨”，用破墨语言的“充其精血”；用浓墨语言凸现骆驼毛色团块，用淡墨语言刻画骆驼的肌肉细部，四者的巧妙结合，形成了圆润而又充满质感的明暗过渡关系，使得画家的笔墨语言充满强烈的艺术张力。再加上，在画中，画家常用朱砂、赭石等暖色调语言进行人物的衣着搭配处理，从而与环境的冷色调氛围形成了鲜明的色差对比，而且画家还用石青、石绿等多色调语言表现裙褶的层次效果，进而与骆驼的单色调体积形成强烈审美反差。结果，画家采用这些办法，为每一幅画都增加了一些生命的亮点，而恰恰正是这些亮点，和雪——这个美丽的精灵，形成了一种和谐完美的融合关系，使得骆驼、人、笔墨、色彩的巧妙艺术构成，达到了鬼斧神工、令人惊叹的程度，既而成为本组系列画的美感魅力之源，当然，也成为刘大为骆驼系列艺术作品画面艺术冲击力形成的根源。正是它们，使得我们观之而终身难忘。

画家刘大为骆驼作品《瑞雪》

边塞风情中的骆驼

在画家刘大为的边塞风情画中，我们发现，也不乏对于西部壮丽景色的艺术渲染，在他所画的骆驼系列画作中，我们既能看到他对于骆驼一样的文化负重者的人的性格特征的肯定和表扬，同时也能看到他已经为丝路驼铃旅途中所目睹到的那些奇特而又宏伟的西部画面景致所深深折服。《火焰山行》画的是草原上的驼队远征到新疆吐鲁番、哈密之间的火焰山地区时的情景，画面中，黄昏的暮霭里，那泛着炙热红色的黛青色的山体，虽然壮观，但它给予我们的更多的是震撼，因为无论是对于画面中的主人公或是骆驼而言，行进在那样一种生存环境中，无疑是一种体能和意志的严峻考验。《漠上》一幅画画的好像是沙尘暴肆虐时的情景，弥漫的狂沙之中，骆驼和他的女主人一样处惊不乱，特别值得注意的是，画家有意夸张了骆驼的体型特征，使得它变得异常高大，从而和柔弱的女主人、矮小的牧羊犬形象形成鲜明的对比，显然，画家是有意让骆驼担当起一个为女主人和牧羊犬遮风挡沙的保护者的角色，并通过它完成对于骆驼伟大奉献性格的再确认。而在《漠上行》一幅中，沙尘暴过后的原野一片宁静，骆驼又驮起了它的女主人走向新的征程，于是，当它们将沙漠远远抛在自己背后时，我们恰恰感受到的是人和骆驼那种自由而又豪迈的英雄主义精神。《帕米尔高原的婚礼》为我们塑造了一个隆冬时节塔吉克姑娘出嫁时的情景，画面中的骆驼，与骑在它们背上的新娘和乐人一样，形成一个非常巧妙的叙事情节关系，其中，既突出了女主人公的中心人物位置，又营造出了一种喜气洋洋的环境氛围，整幅画，激情四射，洋溢着强烈的生命动感。

画家刘大为骆驼《漠上》

夜色中的骆驼

夜色中的骆驼形象也是画家刘大为所着力刻画的，《天山转场》既让我们感觉到了骆驼和女主人的辛劳，同时，在此幅画中，备受我们感动的还是画家有意将骆驼塑造成一个挑着巨大而又沉重的行李的壮汉形象，那样的造型着实令人感动，也特别让人觉得开心。《千里名驼》是画家所画的唯一一幅没有人而只有骆驼形象的杰出画作，一公一母两个骆驼在暗淡凝重的夜色中，卿卿你我，好不恩爱，那种情真意切的劲儿，实在令人感动。《百驼图》是画家所画规模最大的有关骆驼的画作，画面里，密密实实的骆驼，就像一组群雕，将主人公环绕在内，当它们随着主人公的召唤而一起拧过头互相深情地张望和凝视时，令我们倍觉感动的是，这些与我们完全不同的生物，竟然有着和人类一样文雅的性格，显然，在这里，它们的性格已经被完全人格化了，甚至已经成为生命主体中不可缺少的重要组成部分，于是，面对那些栩栩如生的骆驼，我们就像见到了久违的朋友，就像看到了多年未见的亲人，它们，使得我们进一步体会到，生命同样伟大，只要与骆驼朝夕相处，人类就会发现骆驼的可爱和高贵。由此可见，《百驼图》是画家为我们所编造的一个有关骆驼的神话或者寓言，也许走进现代都市生活中，我们再也见不到如此神奇、如此之多的骆驼了，然而，这并不要紧，因为骆驼的生命秉性早已通过这些画作传递给我们了，并且渗透进了我们的精神意识当中，它，使得我们，无论何时，都能像骆驼那样昂首阔步，忍辱负重，奋然前行。

画家刘大为作品《百驼图》

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