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杨飞云创作油画《宋庆龄》的自述

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人气:-发表时间:2016-09-28 17:45【

杨飞云油画《宋庆龄》

杨飞云油画《宋庆龄》

接到重大历史题材美术作品创作任务时,我最初的选题名是《国之瑰宝宋庆龄》,后来改成《宋庆龄》。接到这个创作任务,我觉得很荣幸也很激动。

首先我觉得,宋庆龄比较端庄、优雅,是国母的形象,但又代表着东方女性的那种美感和典型性。其次,她对近代中国社会发展所起到的作用非常大。可以说,在上个世纪,没有任何女性能够超过宋庆龄在国人心目中的地位,甚至在世界华人心目中,也没有人能超越。所以面对这样一个题材,我在画的时候很快就找到了感动点。

但是,宋庆龄的一生太丰富了,年轻的时候她就很引人注目,因为她和孙中山的婚姻,孙中山的地位和那个时代的特殊性。这时期,她的形象特别东方化,但又非常地新女性化。到了晚期,宋庆龄很富态,一派国母的威严、风度和慈祥。除了这样两个时期,还有孙中山去世以后曲曲折折的时期,究竟选择哪个时期来画也难倒了我。画早期,很漂亮,也很入画,造型、神情都富有美感,但是太单薄了;晚期涵盖了她的一生,但放到具体情节里,无论是她和孩子们或和谁在一起,总是要突出她,所以情节也就变小了。同时,那么多的情节,也不知道要选哪个,所以最后我决定画她的肖像,选择的是孙中山去世以后那段时间。这也验证了那句话:

“革命尚未成功,同志仍需努力。”她选择继续坚持孙中山的路线,虽然当时社会状况还是很动荡不安。

宋庆龄外表看起来温厚优雅,但内心是很坚定的,方向很明确。这个时期的她,在形象上既有年轻时的美感,又有晚期国母的感觉,更重要的是成熟、优雅。在服装上,最终选择的是那种老式服饰,但很难传达出她的神韵,于是,我就翻阅了很多资料,也曾两次前往她的故居。最终,我为宋庆龄“定”了一个动作——穿着旗袍,露出的白领子和白袜子很生动、干净,旗袍外面还套着一件毛衣,这是新女性的代表,夹着的书是孙中山先生的一个文稿,有点象征意义。我想用最简单的东西来反映她——很端正地站着,稍稍有点要走过来的感觉。


杨飞云油画

杨飞云油画《宋庆龄

对于这幅作品,一方面要求我自己画得要好,另一方面就是把握内在的精神气质。既要画得像,也要符合国母的形象;既要画得亲切,又不能真的画成一个普通的中年妇女。所以我觉得这个难度很大。

最终的画面背景是肖像上部有乌云,暗喻当时的时代,颜色较暗;远处天边有隐约的光线,暗喻希望在远方。肖像中刻画宋庆龄的手也下了很大工夫,她的手其实很有富贵感,但是又有女性的特点,不能画得很紧张。

在创作时,我是参照着她的图片来画的。但是图片有很多,需要综合起来,但综合后又发现,看起来不是很像,或者说很像但又是不确定的像,总觉得画得太漂亮了,后来还是以一个最基本的头像作为依据来体会这种气质。其实最难的是把握度,就是拿捏怎样反映出她的精神气息,包括人物本身的气质、画面气息的处理,要突出哪里不突出哪里,包括一个衣服褶子怎么安排等,这都得经过很多提炼来完成。

这幅作品我使用了古典的表现手法,它不适合用太即兴的方式,而是很平稳的、深入的、稳健的方式,且还得有一点中国的味道。这些都是在脑子里不断地调整后确定的。

后来我妻子对这幅画提出了很挑剔的意见,她说,画像太漂亮了,没有深度。眼睛的部分画得很像,但是嘴部有点问题,稍微有抿嘴的感觉。还有一个老领导,对革命人物的历史了解更多,提出了很重要很准确的意见。最后的定稿,很多都是靠这些具体的建议来进行修改的。

这幅画最主要的难点还是如何通过形象烘托气质。在人物大小的处理上,若画得小了,没什么力度;正常化了,就没有大人物的感觉了;最后画成一个大人物,有点神圣化,这样才能深化,再去强调女性的柔美、端庄、优雅,才有分量。

绘画奇妙的地方,就是能够将情感、表现力直接抒发出来。但是这个题材绝对不能用这种方法来画,这个题材是体会、体验后,慢慢地强调整体,反复画。所以这个题材要用古典画法,这也是我原来所熟悉的,跟现在的画法很不一样。


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