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张海书法的创新

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人气:-发表时间:2017-11-10 17:00【

中国书法家协会名誉主席张海

张海先生隶书,也并不能以“草隶”一语道尽,其实有多种面貌;其楷书则未做过多变化,在北魏碑志基础上,以《张猛龙碑》为基调,吸纳晋唐楷书甚至美术字的有益成分,融会而成,要在骨气洞达,生犷沉重。

喜欢张海行草书超过喜欢其隶书者,并不乏人。这不仅是因为其小行草曾获奖,更因为其行草书的有正大气象,而且恣肆泼辣,有震撼力。张海先生行草书像隶书一样面貌多,从小如粟米到擘窠大字,从点画纤细如硬笔到浓墨重笔,无不驾轻就熟。尤其张海先生大幅式、多字数的大字行草书,看似平淡的形式,其实最难把握,中间稍有不如意处,就全幅皆废。张海先生创作时,专心致志,力避打扰,很难想象,八尺、丈二尺幅的作品,竟然是他自己拉纸完成,而行气不断、章法浑然,如果没有数十年的创作经验,哪里能做到呢?


张海书法作品欣赏:

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创新,是张海一以贯之的主张,他也始终付诸实践。观张海书法,散锋将成为足以令人关注的事件,或许将成为关于张海先生创作的新话题。散锋并非书法创作的“大道”。神龙本《兰亭序》中“群”字末笔出以散锋,乃无意得之。世传蔡邕创飞白书,虽无书迹传世,揣想当多用散锋,后世虽有书家善于飞白的记录,也并无书迹可证。陈献章以茅龙笔作书,只是工具的拓展,有散锋的意趣,但并不是真正意义上的散锋。数年前偶然的机会,张海先生以散锋创作了苏辙《快哉亭记》,颇有新意。近年来,他有意识地探索散锋,甚至以两支笔并笔书写,以期特殊的效果。

张海散锋的笔法基础,仍是碑派以中锋为主、逆势涩进的方法,其散锋中叉开的笔锋,乍开乍合,虚实相生,在有意无意间,形成了匪夷所思的空间分割效果。如果说书法美术化是一个历史趋势,则散锋的大胆运用,未尝不是美术化的一个特殊表现。


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