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何家英的艺术何以有如此巨大的魅力?

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人气:-发表时间:2016-08-30 11:24【

何家英

何家英

真要对何家英的成功作研究,搜肠刮肚,我还真为他总结不出一个诀窍,或者一个绝无仅有的思路来。真要说出一个道道来,或许就是何家英的艺术悟性实在太好。

因为悟性太好,何家英才执着于自己对艺术的从小就有的极度的热爱。他爱的就是艺术本身,爱绘画本身。他喜欢形象,喜欢美,他珍视自己对生活的感受。既然自己是因为喜欢绘画才去画画,我有什么理由不按照自己的爱好却要按照人家的要求(亦如今天相当比例的画家那样)去画呢?所以何家英有定力,有超强的定力。20世纪80年代初时,“新潮”就一浪接一浪地起来了,何家英不管这些,他只画自己的画,只画自己喜欢的画。人家在追“现代”,继之又追“后现代”“后后现代”,追“当代”乃至“当下”,但他却顽强地只表达自己。他从不逐浪!因为他的悟性是在艺术自身,而不在时髦。因为悟性太好,所以又特自信。80年代初,他这种“传统型”(那时已是不折不扣的贬义词)工笔画近乎老土。但何家英坚信,美的就是美的,爱美是人的天性,20年后自己必定成功,因为大家都爱美。今天的画界有几个人有这定力?

何家英作品

何家英作品

因为悟性太好,而悟性又当然地只是个人的悟性,何家英就特别坚持只表现自己的感受。他以诗人般的心态去感悟人生,他的多愁善感的天性使他去发现和表现自然和人生中的美的伤逝:樱的飘零,白桦的金黄,太行山初秋火红的柿树,那一个个花季中冥想、沉思的少女,那种宁静、平和中的忧郁与凄美……他的画面真的很美。何家英说,他喜欢小提琴,喜欢印象派的色彩,山地耕耘老农的脊背让其感慨,蓝天映衬下小白桦金黄的树叶让他心跳。他画了他的心跳,他让我们也心跳!这是悟性使然,当然又是艺术特性之使然。所有的艺术经典不都是这样出来的吗?

因为悟性太好,何家英执着于画面技艺的修炼。我们为什么喜欢画画,不就是因为绘画中美的形象、美的色彩和那些优美的线条、舒服的结构吗?几十年如一日,何家英享受着色、线、结构和绘画形象给予的美感。我们喜欢绘画艺术,不就是喜欢这些形色线条与结构之美吗?亦如喜欢音乐仅仅就是音乐的节奏、旋律、音色及由此带来的心灵共鸣与联想。何家英清楚地认识到,各门艺术各有其语言,绘画语言的视觉感性特征必须充分发挥。同时,语言又是为表达意蕴服务的。所以他刻苦修炼,从工具材料的运用,到色、线、形的表达,一丝不苟。何家英画了那么多的画,每一画面又千笔万笔,可他的艺术竟无一败笔!这就是功夫!数十年如一日练就的常人难以企及的本事!这是令人难以置信的,却又是真实的。

何家英作品欣赏

何家英作品

因为悟性太好,何家英才从不拒绝一切对自己创造美有利的营养。西方的写实和色彩传统满足自己对形色的爱好,中国古典传统的诗性哲理陶冶自己的心灵,水墨色线则让自己的艺术典雅高贵。他喜欢文人画,喜欢宫廷画,喜欢敦煌艺术,永乐宫、法海寺壁画也给他启发。形色讲究时他画工笔画,想潇洒超越时他画写意画,他将写意的精神融入工笔追求空灵与超逸,他又用工笔的严谨避免写意的简率与虚空,在他的作品中无不透露出中国文化的典雅与西方艺术的理性。

所以,所有这些其实又都并不玄奥高深,何家英的这些追求亦不过常识而已。其实,真正优秀的艺术都朴真平易。这让我想到在上海美术馆徐匡版画展上,中国美协秘书长刘健对这位受到热烈追捧的版画家一段精辟的评论:“艺术的本质是非常丰富的,但是实际上却又并非是复杂的。……(艺术)实际上非常单纯和简单。” 刘健的评语又让我想到评论家李维琨对何家英中肯的称赞:中正平和,典雅博大,无与伦比!在我们这个丢掉了艺术的常识以逐浪为能事的时代,无与伦比而又朴真平易的何家英无疑会给我们带来更多的启示。

何家英作品《山地》

何家英作品《山地》

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